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更加確信，凡是生搬硬套王家衛(wèi)風格的影視作品大多數(shù)沒什麼好下場，深藏秘密的頭髮／髮簪和女主角永不衰老的容顏算是運用得比較好的元素。劇本是災(zāi)難級別的，而且每當導(dǎo)演「冇貨賣」的時候就會用充滿異國風情的舞蹈或配樂填滿畫面，60s的印尼政治動盪、父權(quán)統(tǒng)治下普通女性的壓抑與負罪感均止步於口頭敘事，無論是種植園地主丈夫，還是令女主角魂牽夢繞的前夫都是功能性角色。特別是前夫，女主與之重遇的戲份拍得跟奢侈品名牌廣告一樣浮誇虛飾，這又驗證了前不久的一個猜想：只有wkw的電影是電影，因為他能在一個凝滯的畫面時刻裡借助物件和道具（特寫）、文學性臺詞表現(xiàn)人物黏稠纏綿複沓的細微想法，內(nèi)在情感密度被迅速提升至最高級別，而其餘學他的絕大多數(shù)作品僅僅停留在淺層的視聽經(jīng)營，囿於空有一副華麗皮囊的形式桎梏。