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國(guó)產(chǎn)劇 ? 族長(zhǎng)的贅婿
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劇情簡(jiǎn)介
族長(zhǎng)的贅婿是由祁揚(yáng)執(zhí)導(dǎo)，泰樂,牛玉坤,牛在在主演的一部國(guó)產(chǎn)劇。主要講述了：《族長(zhǎng)的贅婿》講述了云南半原始部落 “花城” 里，財(cái)團(tuán)繼承人陸傲天（泰樂飾）陰差陽錯(cuò)成為“贅婿”，與族長(zhǎng)段若柔（牛玉坤飾）之間展開的一段先婚后愛的甜蜜爆笑之旅。
精選評(píng)論
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明仔:121.77.214.24在室內(nèi)場(chǎng)景的處理上，影片采用了主觀和客觀的交叉視點(diǎn)以展現(xiàn)環(huán)境與內(nèi)心的雙重困境，在處理外景時(shí)則運(yùn)用局促的仰角變焦拼接和嘈雜環(huán)境音結(jié)合而激發(fā)出生理性的躁郁感。而無論內(nèi)景還是外景，實(shí)則都是波蘭斯基狡猾的視覺陷阱，目的是帶我們進(jìn)入精神病患者虛實(shí)交錯(cuò)的痛苦體驗(yàn)。倘若明確區(qū)分現(xiàn)實(shí)與幻覺，那么影片則會(huì)掉入主題與表現(xiàn)手法的悖論，而波蘭斯基則擁有將現(xiàn)實(shí)變?yōu)樘摶?；將虛幻指認(rèn)成現(xiàn)實(shí)的魔力，我們看見的修女；聽見的鐘聲；聞到的腐臭難道不正是主人公想象中的真實(shí)嗎？這些精神世界的符號(hào)所暗示的難道不正是心理分析領(lǐng)域鐘愛的創(chuàng)傷觸發(fā)嗎？影片之所以有意避開社會(huì)背景的描寫，難道不正是為了把一個(gè)人作為世界的全部感知集合嗎？恰恰因?yàn)橛辛诉@些符號(hào)，影片才得意超脫現(xiàn)實(shí)主義范疇成為令人耳目一新的心理驚悚劇，與同時(shí)期的樣板戲形成了鮮明的對(duì)比。 -
備胎之王:171.11.156.112Goodbye, nine-nine, thanks for everything. -
秋本桜:222.60.142.138當(dāng)年的電影制作并不精良，卻有一股氣。 -
西西里電影院:106.89.35.127棒到不行~~諜戰(zhàn)片中的頂級(jí)貨。gary oldman自然不必說了，其他各路人馬即便只是少許鏡頭都蘊(yùn)含諸多層次內(nèi)容。把蘇聯(lián)頭目命名為和出品公司同名的“karla”是小手段，正如片中洋蔥式的各種trick。don't take the wrong side，as memo......有人和我一樣在最后一段流淚么？ -
棲昔:121.77.92.173還不錯(cuò)啊~轉(zhuǎn)性屢試不爽啊~
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