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劇情、邏輯、人物都很平面，但愛情-命運(yùn)的沖突感人至深，因此對它最準(zhǔn)確的定位可能是一部「寓言」。比如“唐僧”這個形象，他既舍身取義開化悟空，又在戰(zhàn)局正酣時大喊“快來救我”——后者只是因?yàn)橐鑫蚩铡跋染日l”的選擇。因此，配角主要承擔(dān)“形式功能”，我很懷疑是否都不需要人物小傳。但同時，關(guān)于愛情和命運(yùn)的古典命題又被激烈地擺上臺面，每個“形式功能”都很鮮明地指向悲劇的內(nèi)核。這讓我想起了很多古典悲劇，想起了《帕西法爾》中的騎士，尋找圣杯卻又錯過，終其一生地尋找，但愛情總是在打破秩序，成為各種“罪”的來源。但《大話西游》還比之更進(jìn)一步，恨是罪惡之源，消滅恨必先放棄愛，選擇愛卻只空余恨。